楷书的结体特点

发布时间：2015-04-03 15:11:55 浏览量：5189

楷书也叫正书、真书，是由隶书演变形成的、十分端庄工整的一种书体。楷是楷模、法式的意思，所谓楷书，就是标准字体。楷书产生于后汉，盛行于魏晋南北朝，一直通行到现在。在长期的发展过程中，经过历代书家的实践、创造和总结，楷书在结体和用笔方面逐渐形成了自己的特点。学习楷书，宜从掌握以下两个方面的特点入手。

楷书的结体特点

楷书虽然是从隶书慢慢演化出来的，与隶书有许多相通之处，甚至在它成为一种新的书体之后相当长的时间里，还或多或少地带有隶书的意味，在历史上也曾被人称作“隶书”或“今隶”，但是，拿典型的隶书(汉隶)与典型的楷书(唐楷)相比较，楷书在结体上有明显区别于隶书的特点。

首先，由于楷书的基本点画比隶书多而其形态又与隶书异趣，于是造成了多数字在间架体势上的差异。比如隶书以突出横划为主，并且其主要横划与右斜勾同用波碟向右(或右上)方出锋收笔，这就自然形成隶书取横势、多呈扁平之形的间架结构;楷书则因字而异，不一定突出某个方向的笔道，并且横划无论突出与否，结收均顿笔作下垂之势(与隶书波碟呈上扬之势相反)，右斜划改用斜勾或捺，于是自然形成楷书取纵势，多呈长方之形的间架结构，试看“帝”、“氏”二字楷书与隶书的结体,隶书“帝”字，第一笔以横代点，第二笔长横用波碟，着意突出横划取横势，故写成“头重脚轻”之形倒反别致，“氏”字突出斜向波碟且坡度很小，加上隶书中横撇和挑笔每与横划无别，遂有三横并施，以形成横飞之势方为美。楷书则不然，“帝”字改第一笔的横为竖点，并突出下部中间的竖划，还要讲求上下均衡;“氏”字楷书把原来的三横改变成一撇、一横、一挑，用斜勾取代’了原来的波碟，且斜勾的坡度加大。这样一来，这两个，字的身体自然要“抽条”变高，以取直立纵势为精神。所.以楷书的间架，首要考虑的是能不能“立住”的问题。

其次，楷书间架结构的整体意识比隶书明显而强烈。在对待由两个或两个以上的“文”(独体字)组合成的合体字的结构处理上，楷书与隶书有明显的不同。隶书沿袭古文字(篆书) 的习惯，往往不改变组成合体字各“文”的原本形状而直接拼合，楷书则绝不许可这样，它很强调局部服从整体。因此，要求进入“合体”的各“文”，为了使自己的“集体”能团结成一个“人”一样，不仅随时准备改变自己的形貌(原来点画的正斜、留放等有改变)，而且彼此之间的位置、占地比例以及相互的依赖和点画的呼应等，都要受到严格的约束。也可以说，楷书在进行艺术结体时，不再把进入“合体”的各部分视为独立的“文”，而只把它们当作已分解开来的具体点画来安排。这样，楷书的合体字便不再是机械的拼合，而是有机的化合了。试举“教”为例:隶书教字左旁的“孝”与独立的“孝”字无别，楷书“教”字左右三“文”不仅明显改变了原来的形貌，而且彼此相向依附，熔为一体，上下左右点画之间的迎来送往照应之情也十分外露。整个字所有点画的伸缩聚散、平直斜正都服从于一个整体，都拱奉着一个中心。

总之，楷书的间架结构较之隶书法度更为严密，整体性更强。所以进行楷书结字练习的时候，最宜有个全局的观念，通盘的安排。不管其笔划有多繁杂，从全局需要出发，某一部分或某一点画当伸则令其仲，该屈则使之屈，不可让它们闹独立性，争出风头。点画服从结构，部分服从全局，“四方八面俱拱中心，勾擞点画皆归间架，有相迎相送照应之情，无或反或背乖决之失”，(李淳《大字结构八十四法》)让整个间架结构成为一个有机的整体，这是楷书结体的核心问题。