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楷书的结体特点

楷书的结体特点


发布时间:2015-04-03 15:11:55 浏览量:4450


楷书也叫正书、真书,是由隶书演 变形成的、十分端庄工整的一种书体。楷是楷模、法式的意思,所谓楷书,就是标准字体。楷书产生于后汉,盛行于魏晋南北朝,一直通行到现在。在长期的发展过 程中,经过历代书家的实践、创造和总结,楷书在结体和用笔方面逐渐形成了自己的特点。学习楷书,宜从掌握以下两个方面的特点入手。
 
楷书的结体特点
 
    楷书虽然是从隶书慢慢演化出来的,与隶书有许多相通之处,甚至在它成为一种新的书体之后相当长的时间里,还或多或少地带有隶书的意味,在历史上也曾被人称 作“隶书”或“今隶”,但是,拿典型的隶书(汉隶)与典型的楷书(唐楷)相比较,楷书在结体上有明显区别于隶书的特点。
 
    首先,由于楷书的基本点画比隶书多而其形态又与隶书异趣,于是造成了多数字在间架体势上的差异。比如隶书以突出横划为主,并且其主要横划与右斜勾同用波碟 向右(或右上)方出锋收笔,这就自然形成隶书取横势、多呈扁平之形的间架结构;楷书则因字而异,不一定突出某个方向的笔道,并且横划无论突出与否,结收均 顿笔作下垂之势(与隶书波碟呈上扬之势相反),右斜划改用斜勾或捺,于是自然形成楷书取纵势,多呈长方之形的间架结构,试看“帝”、“氏”二字楷书与隶书 的结体,隶书“帝”字,第一笔以横代点,第二笔长横用波碟,着意突出横划取横势,故写成“头重脚轻”之形倒反别致,“氏”字突出斜向波碟且坡 度很小,加上隶书中横撇和挑笔每与横划无别,遂有三横并施,以形成横飞之势方为美。楷书则不然,“帝”字改第一笔的横为竖点,并突出下部中间的竖划,还要 讲求上下均衡;“氏”字楷书把原来的三横改变成一撇、一横、一挑,用斜勾取代’了原来的波碟,且斜勾的坡度加大。这样一来,这两个,字的身体自然要“抽 条”变高,以取直立纵势为精神。所.以楷书的间架,首要考虑的是能不能“立住”的问题。

    其次,楷书间架结构的整体意识比隶书明显而强烈。在对待由两个或两个以上的“文”(独体字)组合成的合体字的结构处理上,楷书与隶书有明显的不同。隶书沿袭古文字(
篆书) 的习惯,往往不改变组成合体字各“文”的原本形状而直接拼合,楷书则绝不许可这样,它很强调局部服从整体。因此,要求进入“合体”的各“文”,为了使自己 的“集体”能团结成一个“人”一样,不仅随时准备改变自己的形貌(原来点画的正斜、留放等有改变),而且彼此之间的位置、占地比例以及相互的依赖和点画的 呼应等,都要受到严格的约束。也可以说,楷书在进行艺术结体时,不再把进入“合体”的各部分视为独立的“文”,而只把它们当作已分解开来的具体点画来安 排。这样,楷书的合体字便不再是机械的拼合,而是有机的化合了。试举“教”为例:隶书教字左旁的“孝”与独立的“孝”字无别,楷书“教”字左 右三“文”不仅明显改变了原来的形貌,而且彼此相向依附,熔为一体,上下左右点画之间的迎来送往照应之情也十分外露。整个字所有点画的伸缩聚散、平直斜正 都服从于一个整体,都拱奉着一个中心。
 
    总之,楷书的间架结构较之隶
书法度 更为严密,整体性更强。所以进行楷书结字练习的时候,最宜有个全局的观念,通盘的安排。不管其笔划有多繁杂,从全局需要出发,某一部分或某一点画当伸则令 其仲,该屈则使之屈,不可让它们闹独立性,争出风头。点画服从结构,部分服从全局,“四方八面俱拱中心,勾擞点画皆归间架,有相迎相送照应之情,无或反或 背乖决之失”,(李淳《大字结构八十四法》)让整个间架结构成为一个有机的整体,这是楷书结体的核心问题。