隶书运笔的注意事项

1、偏枯

运笔的偏枯，即用两种字体的笔法，写成一个字。“真草组成一字，谓之偏枯。”偏枯当然也包括真隶组成一字，隶篆、隶草组成一字等稠浊写法。运笔的法度是差异字体艺术特性的准绳，不能有毫厘之失，“若豪(毫)厘不察，则胡越殊风者焉。”因此，肯定不允许运笔偏枯，写成杂体俗字，反以为是书艺立异。运笔偏枯的弊端，近代以来愈加严峻，主要是因为“欲变而不知变”，不理解“每作一字，即须作数种意况”的意旨，致使把意、法混杂了。这当然也与讹传误导以及别具一格等有关。

2、呆板

因为运笔的基本要求，是把笔画写活，所以历代书家都把运笔的呆板，视为一大弊端。“书忌呆板，画忌板结。”唐太宗论笔法也说：“勿令有死点死画，方尽书之道也。”时至清代，大家对笔法愈加隔膜，加上社会政治缘由，遂形成了呆板凝滞的“馆阁体”。但是，在反“馆阁体”的人士中，崇尚法帖的书家．未能脱节呆板的弊端；尊碑的书家，因为“古今阻绝，无所责问”，竟用拙笔描画篆书，用羊毫笔涂画隶书，也把笔画描画得呆板不胜。至于呆板的体现，有如枯木、死蛇、破笛等形状。枯木形病笔，是运垂直锋牵裹所形成的，即所谓“竖垂直锋则干燥而露骨”。死蛇形病笔，是运笔生拖硬拉，短少真假导顿的原因。破贫形病笔，是信笔抹画形成的，多见于隶书和魏碑字幅。

3、佻达

运笔的佻达也是一大弊端。运笔要求遒劲有力、万毫齐力、力透纸背、“人木三分”，把笔画写成“铁画银钩”，以体现书法艺术的生命力。运笔佻达的毛病，古人八成是因为运笔办法不妥，而今人显着是短少临习功夫。一些“书法家”，运笔不只横勒不能紧越涩进，竖努不能摇曳战行，并且连横平竖直都做不到，就必定会把笔画写得佻达曲枯，如同败蔓；或许用锋遣毫，铺裹无度，工作失节，把笔画写得形似烂绳；或许指腕不能工作，笔卧纸上，把笔画写得好像面条等．书法是“书而有法”的艺术，过不了运笔法这一大关，就不能迈进书法艺苑的大门。

4、俗浊

书法是高雅而独特的艺术，最忌俗浊不雅观。运笔虽有多种弊端，而最可恶的是俗浊状况。俗有庸、粗、野、鄙等形状，而矫揉造作的庸俗最可厌。浊有混、污、昏、拙等形状，而触笔、涨墨的污浊更可恶。由此可见，学书要想除去俗浊的弊端，只要坚持“书而有法”的准则，以画沙、印泥的运笔，把笔画写得遒劲健美，“明利媚好”，才干脱俗去浊，进人高雅而新鲜的艺术境界。

至于运笔的别的弊端，如触笔、涨墨、纠缠、锋芒等，有的现已指明，有的在研讨某一字体病笔时还要触及，就不在此节论说了。总归，因为书法的技艺性格外强，而误导错学的弊端格外多，所以有必要弄清对错，进步知道，才干顺畅学习，以期得法成家，为推进书法艺术复兴昌盛作贡献。