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隶书运笔的注意事项

隶书运笔的注意事项


发布时间:2015-04-27 17:05:23 浏览量:9156


 

1、偏枯

运笔的偏枯,即用两种字体的笔法,写成一个字。“真草组成一字,谓之偏枯。”偏枯当然也包括真隶组成一字,隶篆、隶草组成一字等稠浊写法。运笔的法度是差异字体艺术特性的准绳,不能有毫厘之失,“若豪(毫)厘不察,则胡越殊风者焉。”因此,肯定不允许运笔偏枯,写成杂体俗字,反以为是书艺立异。运笔偏枯的弊端,近代以来愈加严峻,主要是因为“欲变而不知变”,不理解“每作一字,即须作数种意况”的意旨,致使把意、法混杂了。这当然也与讹传误导以及别具一格等有关。

2、呆板

因为运笔的基本要求,是把笔画写活,所以历代书家都把运笔的呆板,视为一大弊端。“书忌呆板,画忌板结。”唐太宗论笔法也说:“勿令有死点死画,方尽书之道也。”时至清代,大家对笔法愈加隔膜,加上社会政治缘由,遂形成了呆板凝滞的“馆阁体”。但是,在反“馆阁体”的人士中,崇尚法帖的书家.未能脱节呆板的弊端;尊碑的书家,因为“古今阻绝,无所责问”,竟用拙笔描画篆书,用羊毫笔涂画隶书,也把笔画描画得呆板不胜。至于呆板的体现,有如枯木、死蛇、破笛等形状。枯木形病笔,是运垂直锋牵裹所形成的,即所谓“竖垂直锋则干燥而露骨”。死蛇形病笔,是运笔生拖硬拉,短少真假导顿的原因。破贫形病笔,是信笔抹画形成的,多见于隶书和魏碑字幅。

3、佻达

运笔的佻达也是一大弊端。运笔要求遒劲有力、万毫齐力、力透纸背、“人木三分”,把笔画写成“铁画银钩”,以体现书法艺术的生命力。运笔佻达的毛病,古人八成是因为运笔办法不妥,而今人显着是短少临习功夫。一些“书法家”,运笔不只横勒不能紧越涩进,竖努不能摇曳战行,并且连横平竖直都做不到,就必定会把笔画写得佻达曲枯,如同败蔓;或许用锋遣毫,铺裹无度,工作失节,把笔画写得形似烂绳;或许指腕不能工作,笔卧纸上,把笔画写得好像面条等.书法是“书而有法”的艺术,过不了运笔法这一大关,就不能迈进书法艺苑的大门。

4、俗浊

书法是高雅而独特的艺术,最忌俗浊不雅观。运笔虽有多种弊端,而最可恶的是俗浊状况。俗有庸、粗、野、鄙等形状,而矫揉造作的庸俗最可厌。浊有混、污、昏、拙等形状,而触笔、涨墨的污浊更可恶。由此可见,学书要想除去俗浊的弊端,只要坚持“书而有法”的准则,以画沙、印泥的运笔,把笔画写得遒劲健美,“明利媚好”,才干脱俗去浊,进人高雅而新鲜的艺术境界。

至于运笔的别的弊端,如触笔、涨墨、纠缠、锋芒等,有的现已指明,有的在研讨某一字体病笔时还要触及,就不在此节论说了。总归,因为书法的技艺性格外强,而误导错学的弊端格外多,所以有必要弄清对错,进步知道,才干顺畅学习,以期得法成家,为推进书法艺术复兴昌盛作贡献。