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隶书笔法分析


发布时间:2015-04-27 17:03:21 浏览量:9035


 

所谓笔法,即中国画特有的用线办法。如果说“书画同源”,那主要是指书法和中国画在用线的审美需求上是一致的。它们源自于运用相同的东西——毛笔,源自于相同的审美心思和审美知道。写便是画,画便是写。

1、中锋:

中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运转过程中,始终处在用笔的基地方位。中锋用笔是中国画用笔办法的首要特征。其特点是:笔力饱满,内涵丰厚。外柔内刚,极富体现力。可以说中国画的好坏很大程度上取决于中锋用笔的好坏。

2、侧锋:

侧锋顾名思义即是将毛笔倾斜,毛笔笔尖的基地方位偏于旁边面。其特点是:用笔改变丰厚,有强力的用笔张力,直爽中显山露水。缺陷是比中锋用笔显得单薄浅显。但侧锋在人物画中是最常见的办法之一,一起也反映出另一种心境下的审美需求。

3、逆锋:

逆锋是相对于正手方位顺行方向的反方向毛笔运转办法。逆锋运笔阻力增大,笔锋聚散,松紧改变不同于顺笔意味。意图是为了寻求用笔的改变,特点是笔力刚硬,力透纸背,但缺少柔劲。不行常用,恰到好处。

4、拖锋:

拖锋即将毛笔倒于纸面上,拖拉运转。特点是变换自然,快慢有致。在人物画求形精确需求下,拖锋比其他办法容易做到,办法有用简便。缺陷是用笔对比浮,没有力透纸背的感受。

5、折钗股与屋漏痕:

依据自然中的表象与痕迹而寻求的用笔办法,是中锋行笔的变异方法,从而丰厚了中锋用笔的体现。

6、飞白锋:

此笔法是从书法用笔中的飞白转化而来。特点是用笔松、毛,看似走马观花,实则虬劲有力,阳刚而有内力,松懈见精力,有一种苍莽的感受。