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楷书运笔要领


发布时间:2015-04-24 11:05:46 浏览量:9074


在运笔进程中,有两种笔法最为主要。一种称提按。任何笔画都是杂乱的提按运动进程。提和按不能只作机械的了解,好像仅仅笔锋的提起和往下按,实际上运笔时 的提和按都不是在一个点上,都是运转时的运动进程,笔画的粗细、抑扬是笔锋提按运动的体现。笔锋按下去,越按得深笔毫着纸的面积越多,笔画即粗重、淳厚而 有力。笔锋提起,笔毫着纸少或只要笔尖在运转,笔画即体现出细而轻捷。笔锋的中止、转机、逆锋、回锋等均灌输着提按的运动。每个字的笔画都有许多提按过 程。根据笔势的需要,提和按的时刻有长有短,笔锋升降有高有低,笔毫着纸面有多有少,运转时有快有慢,着力程度有轻有重,就构成笔画的刚柔、粗细、流通与 枯涩等等的改变。因此,自觉地了解、把握、研讨提按运动的改变,对把握笔法是很主要的。

其次是逆入回锋笔法,即米芾所说的“无垂不缩,无往不收”。说的是笔画的起笔、收笔都要逆入回锋。所谓逆入是笔锋向相反的方向下笔,然后下顿回行,收笔时 往下顿回锋。逆入回锋的作用,一是使笔画起止具有完整性和力度。相反,笔画则简单如同火柴棒相同,笔画俄然来又俄然止,力气无从体现。起收笔逆入回锋,藏 锋运笔,需求中锋用笔,这样造成笔画的厚重坚实,有浮雕感。二是逆入回锋用笔使笔画具有姿势,抢笔逆锋而入,转笔而顿笔或蹲笔而锋回,一去一回一顿就发生 多种多样的笔痕姿势,反转中止的时刻长短和笔锋所占面积的巨细,露锋或藏锋等等的不一样,笔画的形状也就各异,导致字的姿势千变万化。