楷书笔法的对比

坚画与横画一样也有态势疑问。古人称竖画为“努”笔。“努”即弓弩的意思。竖画不行太直，太直就无力，所以要像弓那样有点曲折，这样就显得赋有弹性，有一种反弹想要回复到笔挺状况的态势，这就叫努势。

努势又有向势与背势的差异，即相向与相背的意思，相向是面对面，相背是背靠背。古时候象形文字的“背”字是现在的“北”字，就像两个人背靠背站在那里。竖 画相向与相背仅仅感受上的意会，也就是说有那么一点意思算了。譬如颜体字“开”(开)字的门框是向势，两竖的中心有些轻轻地有点往外鼓出去。柳体字“开’ (开)字的门框是背势，两竖中心有些轻轻地有点往里凹。可见竖画的向势与背势的应用是楷书个性的一种体现手法。颜真卿楷书以向势为主，给人一种雍容阔绰丰 满的感受；柳公权的楷书以背势为主，给人一种紧敛威武劲健的感受。当然，这也不是肯定的，通常存在你中有我、我中有你，向中有背、背中有向的表象。譬如以 向势为主的颜真卿的《勤礼碑》也有如“门”(门)字那样背势的字；同样，以背势为主的柳公权的《玄秘塔碑》也有如“国”(国)字那样向势的字，这就叫变 化。

需求留意的是，并不是一切的竖画都可用努势。如颜体“军”(军)字的两边有相对应的竖画可以用向势或背势来体现，但中心起到支持效果的竖画就不能用努势，而有必要直立。假如写成努势字就不正可见，竖画努势的向背疑问不行恣意乱用，得依据其所在的位置来断定。

竖画除了有向背之势外，偶尔也有同向的状况。如柳体的“其”字与颜体的“其”字都是同向往右鼓出，从全体上来看，都有向左下仰望的势态，且与横画的左低右 高的斜势匹配。假如“其”字的竖画改为同向往左鼓出，与横画的左低右高的斜势相对立，就会感到不顺，笔画合作不协调。这就阐明要想写好竖画，除了要掌握正 确的运笔办法以外，还得认识到竖画态势的改变受整个字的态势的制约，受个性的制约。部分笔画要遵守全体态势，不然，写出来的字必然没有中心，如散沙一盘。